看鑒海南 出水遺珍映絲路

考古人員對“華光礁Ⅰ號”船體進行測量繪圖。海南省博物館供圖

珍藏于海南省博物館的這些長木板，是我國發(fā)現(xiàn)并打撈出水的古沉船“華光礁Ⅰ號”的殘存船板。這艘古沉船，見證了宋元時期我國海上絲綢之路的繁榮，折射出中外經(jīng)貿(mào)交流的源遠流長。

與船板一同被發(fā)現(xiàn)的，還有各式各樣的陶瓷器。展廳中，它們釉面光潔、器形雅致、紋樣精美，在工作人員的精心修復(fù)和陳列下，似乎還是剛裝船時的模樣。

打撈一處海底遺珍

1998年12月，兩艘漁船從瓊海市潭門鎮(zhèn)起航，目的地是西沙群島。和其他漁船不同的是，這兩艘船并不是去捕魚的。

西沙群島一帶是古代海上絲綢之路的重要節(jié)點，歷史上大量商船往來于此，留下了豐富的水下遺產(chǎn)。這兩艘船上載著的一二十名考古人員，是去開展考古工作的，任務(wù)之一就是對漁民在西沙華光礁一帶發(fā)現(xiàn)的一艘沉船（后命名為“華光礁Ⅰ號”）進行初步試掘。

這次試掘由中國國家博物館和海南省文體廳（現(xiàn)海南省旅游和文化廣電體育廳）聯(lián)合開展，是中國水下考古隊員首次獨立進行遠海水下考古發(fā)掘。當(dāng)時，行經(jīng)海域東北季風(fēng)盛行，漁船載重量只有六七十噸，條件簡陋，一路走走停停，歷經(jīng)一番波折才抵達華光礁附近。華光礁礁盤內(nèi)外分布著數(shù)十個大小不一的暗礁帶，且北面水道極為狹窄，南面水道水淺且蜿蜒曲折，大船無法通行，考古隊只能分乘小艇進入。

找到“華光礁Ⅰ號”時，它正靜靜地“躺”在礁盤內(nèi)西北部海底，船體殘長20米左右，向西傾斜，船上各類器物順著船體方向成摞堆放，附近散落著許多器物碎片。由于華光礁是一處珊瑚環(huán)礁，沉船及器物表面被珊瑚及大顆粒鈣質(zhì)生物沙覆蓋著，這顯示出其沉寂時間漫長。該沉船遺址位置不深，最高處在漲潮時距水面僅一兩米，退潮時距水面僅0.5米左右，加之海水清澈，人在水面上可清晰看見沉船輪廓。

“華光礁Ⅰ號”沉船殘體。海南省博物館供圖

海南省博物館文物考古研究部副研究館員王明忠，曾在試掘現(xiàn)場幫助水下考古隊員們傳遞文物并對文物采取初步保護措施?；貞浧甬?dāng)時的場景，他印象最深的是遺址處的幾個大坑?！俺链w及很多船載物已毀壞，僅木質(zhì)船體下部結(jié)構(gòu)殘存，甲板等上部都不見了?！蓖趺髦艺f，這使得考古隊需要對沉船進行搶救性試掘。

經(jīng)初步試掘，考古人員發(fā)現(xiàn)船載陶瓷器來自福建磁灶、德化等窯址，綜合判斷這艘沉船的年代為南宋。但因船體高度飽水，且打撈技術(shù)支持不足，只能提取部分標(biāo)本，并對船體進行保護性回填。

2007年3月至5月，中國國家博物館和海南省文體廳組成的西沙考古工作隊，正式對“華光礁Ⅰ號”沉船遺址進行發(fā)掘，完成對沉船遺址的全面揭露?？脊殴ぷ麝爣@遺址中心布設(shè)50個2米×2米的探方，逐層按探方清理船內(nèi)遺物，完成了對船體的測繪。2008年11月至12月，考古工作隊進行第二階段發(fā)掘，對船體構(gòu)件進行編號測繪，并分解提取運回海南省博物館進行脫鹽、脫水等保護處理。

“從事水下發(fā)掘十分艱苦，考古隊員們連續(xù)四五十天吃住在船上，每天一睜眼就開始干。”王明忠說。

“因浮力、海浪沖擊等，考古隊員作業(yè)時不易控制身體，下水時需背著鉛塊，加上氧氣瓶等裝備，負重達三四十斤?！焙Ｄ鲜〔┪镳^辦公室副主任、副研究館員賈賓介紹。

考慮到當(dāng)時的條件沒辦法將沉船船體一次運回，考古隊將沉船拆解為511塊船板，用特制的鐵鏟逐一將船板輕輕撬起，托出水面，然后按發(fā)掘順序編號、測量、繪圖、攝影等。船板出水后被放在硼酸水里浸泡，取出后用塑料薄膜包裹，裝箱時在箱內(nèi)放一些薄海綿，噴水保濕后打包封存。這是我國考古人員首次嘗試對古代木質(zhì)高飽水沉船整體進行完整記錄、逐層拆卸、分件出水、科學(xué)保存并長距離運回。

至此，經(jīng)過長達10年的探索和努力，這艘“沉睡”海底800多年的南宋沉船的面紗終于被全部揭開：共發(fā)掘陶瓷器、鐵器等文物1萬多件。

《大海的方向——“華光礁Ⅰ號”沉船特展》展出的瓷器。海南日報記者 宋國強 攝

揭秘一段南宋歷史

那么，這艘船到底是從哪里出發(fā)的？此行目的為何？為什么會沉沒于華光礁一帶？要回答這些問題，得從沉船及船載器物中尋找答案。

“華光礁Ⅰ號”出水文物以陶瓷器為主，數(shù)量近1萬件，另有少量鐵器及銅鏡殘片。瓷器中，青白瓷居多，青瓷次之，醬褐釉最少；器形主要有碗、盤、碟、盞、瓶、壺、粉盒、罐、缽、軍持等；器物的裝飾手法有刻畫、模印、堆貼等；主要紋飾類型有荷花、牡丹、菊花、寶相花、纏枝花、折枝花、卷草、珍禽、瑞獸、人物及吉祥文字（如“吉”“大吉”）等。

青白釉瓷器是宋元時期較為常見的瓷器品種?？脊湃藛T根據(jù)出水瓷器各方面特征，并將之與福建、浙江等地的窯場標(biāo)本進行類比，推斷“華光礁Ⅰ號”所載瓷器多由南宋中期閩南民窯出品。其中一件青白釉碗內(nèi)壁刻有“壬午載潘三郎造”，為研究者提供了更具體的時間信息。

南宋時期的“壬午年”有兩個，分別為宋高宗紹興三十二年（1162年）和宋寧宗嘉定十五年（1222年）。從器物組合和特征分析，專家認為此“壬午”應(yīng)為南宋紹興三十二年，即1162年，潘三郎則是制瓷工匠之名。也就是說，“華光礁Ⅰ號”應(yīng)該是在1162年或之后出發(fā)的。

“華光礁Ⅰ號”出水的瓷器種類多、品種雜，多為碗、盤、碟等日常生活用品，且同一種類數(shù)量多，包裝成摞，應(yīng)是成批生產(chǎn)的?！翱矗@些粉盒小巧精致，可能是古代女子用來裝胭脂水粉的?！痹谝粋€展柜前，海南省博物館文物保護與修復(fù)部副研究館員劉愛虹提示記者，柜中擺放著多個圓形粉盒，它們不足成人掌心大，形制相似。據(jù)介紹，“華光礁Ⅰ號”出水的各類粉盒有上千件。

這些特征意味著什么？答案是：它們都是外銷瓷，“華光礁Ⅰ號”是一艘開展對外貿(mào)易的商船！

而“華光礁Ⅰ號”在西沙海域沉沒，則說明該船行駛在古代海上絲綢之路航線上，目的地是東南亞或更遠的地方。

南宋青釉刻畫紋“吉”字瓷碗。海南省博物館供圖

該船為何沉沒于此？根據(jù)華光礁礁盤內(nèi)只有木質(zhì)船體下部結(jié)構(gòu)，未見甲板等物，且船載物非常集中等信息，考古人員推斷，該船不太可能是在礁盤內(nèi)失事的，應(yīng)是船在靠近礁盤處航行，被巨浪托起抬入礁盤內(nèi)淺水珊瑚叢中擱淺，造成船體破碎。

這是一艘什么樣的船呢？“華光礁Ⅰ號”是我國首次在遠海發(fā)現(xiàn)的有六層船體構(gòu)件的古船，展現(xiàn)了中國古代造船工匠的精湛技藝，同時為中國人首創(chuàng)水密隔艙船再添例證。從形制上看，“華光礁Ⅰ號”可歸為福船一類。福船是古時福建沿海地區(qū)所造木帆船的總稱，主要特征是“上平如衡，下側(cè)如刃”。這種船適用于遠洋航行，是鄭和下西洋的主力船型之一。

結(jié)合宋元瓷器制造及貿(mào)易大發(fā)展的歷史背景和考古人員的考據(jù)，一段南宋時期的海上貿(mào)易故事“浮出水面”——

南宋中期，有商人在一艘福船上裝載了來自福建多個民窯的外銷瓷。對于瓷器的選擇，商人也有考慮，裝船的大部分瓷器雖不如這一時期的江西景德鎮(zhèn)瓷器精美，但價格比較低廉，性價比高，容易被東南亞、南亞的消費群體接受。當(dāng)然，商人也帶了少量江西景德鎮(zhèn)窯、浙江龍泉窯生產(chǎn)的精美瓷器，以便自用或作為會見重要人物的饋贈之資。

貨物裝好后，這艘船很可能是從被譽為“宋元中國的世界海洋貿(mào)易中心”的福建泉州港出發(fā)，一路南行，途經(jīng)華光礁一帶時意外沉沒，給我們留下了歷史的剪影。

佐證一個繁榮時代

南宋《建炎以來系年要錄》記載：“建炎二年（1128年）至紹興四年（1134年），凡七年間，泉州市舶司獲利九十八萬緡，紹興末期廣、泉二市市舶司抽分及和買所得，每年多至二百萬緡?！睆闹锌梢钥闯霎?dāng)時泉州對外貿(mào)易的盛況。

“根據(jù)‘華光礁Ⅰ號’出水文物的情況，可以說，古代海上絲綢之路也是‘古代海上陶瓷之路’?！蓖趺髦艺f。

至于這些商品瓷器的海外影響力，元代民間航海家汪大淵在其海外旅行歸來后所著的《島夷志略》中介紹，宋代以前，居住在東南亞一帶的居民，吃飯時“蕉葉以為盤”“葵葉以為碗”，多以“竹編”“椰殼”為器；即便在中亞的發(fā)達地區(qū)，居民也多以木器、金屬器為飲食器具。從古代海上絲綢之路輸出的大量中國瓷器，在一定程度上改變了這些地區(qū)居民的進餐方式。比如，“華光礁Ⅰ號”上的軍持、執(zhí)壺等外銷風(fēng)格瓷器，顯然是專供東南亞一帶的人們使用的。

南宋青白釉弦紋瓷執(zhí)壺。海南省博物館供圖

“華光礁Ⅰ號”被發(fā)掘后，西沙考古調(diào)查及以東部為主的環(huán)海南島水下考古調(diào)查持續(xù)開展，載有元青花、清代建筑石構(gòu)件等文物的多艘古沉船相繼被發(fā)現(xiàn)。

通過參加瓊海、萬寧、陵水等海南島東部地區(qū)海域的水下考古工作，賈賓看到了這些地方的歷史變遷?！啊A光礁Ⅰ號’出水的陶瓷器全部來自島外，而在海南島東部地區(qū)海域發(fā)現(xiàn)的清代沉船，船載器物以本島所產(chǎn)物品為主，比如澄邁福安窯的瓷器，除了在本島使用，還在越南、菲律賓等地流轉(zhuǎn)使用，由此我們可以看出，即便在閉關(guān)鎖國的清代，民間的海上貿(mào)易仍比較繁榮?！辟Z賓介紹。

出于保護文物的目的，對這些已發(fā)現(xiàn)的近海水下遺址，我國大多是進行原址保護，只開展項目調(diào)查，未進行大規(guī)模發(fā)掘。“我們從事水下考古的最終目的，不是打撈沉船或船載物，而是想借助這些文物及其蘊含的信息探索了解當(dāng)時的人類社會，尋找隱藏在文物背后的社會關(guān)系或文化基因?！辟Z賓說。

“水下文化遺產(chǎn)具有重要的歷史、文化、科學(xué)價值，保護好水下文化遺產(chǎn)不僅是尊重歷史文化的體現(xiàn)，也是保護海洋生態(tài)環(huán)境的需要。”賈賓說，他還記得2013年自己第一次下海參加水下考古的場景：熱帶魚類在身邊游來游去，海水能見度達三四十米，拂去覆蓋在文物上面的珊瑚沙，輕觸盤子、碗、罐的表面，好像瞬間鏈接上了那個遠去的年代。

水下考古知多少？

水下考古究竟是怎么進行的？出水文物怎么修復(fù)？這背后大有學(xué)問。

“中國水下考古已走過30多個年頭，海南水下考古雖稍有滯后，但以‘華光礁Ⅰ號’的發(fā)掘修復(fù)為標(biāo)志性事件，近些年也是蓬勃發(fā)展?！蹦壳?，全國僅有150多名可潛水的水下考古專業(yè)人員，常年堅持在一線工作的只有40多名，海南省博物館辦公室副主任、副研究館員賈賓是其中之一。

“我國西沙海域考古地點多在礁盤上，工作海域水深相對較淺，除穿戴潛水服、腳蹼外，基本上只需要背一個氧氣瓶，但要學(xué)會專業(yè)的水下交流手勢。”賈賓說，相較于需要采用許多高科技手段的深海考古，除了水下聲吶、水下雷達等通用的水下探測技術(shù)，淺?？脊胖饕咳斯?。水下考古人員既是文物發(fā)掘者也是文物搬運者，要能在水中抵御海浪造成的身體“顛簸”，這對體能要求很高。

入水后，工作流程大體上可分為6步：水面搜尋、自由搜尋；水下遺址定位、設(shè)置探方；發(fā)掘作業(yè)，沖沙、抽泥；船貨標(biāo)本測量、采集、初步保護處理；船體測量繪圖、采集、初步保護處理；船體清污、清理、提取、出水等。

考古人員在水下怎么記錄、繪圖？這就要用到一張“撕不爛”的紙，即硫酸紙。這種紙由細微的植物纖維交織而成，用硫酸浸泡后，對油脂和水的滲透抵抗力強，考古人員可以在上面書寫、繪圖。

“與出土文物最大的不同是，出水文物長期浸泡于海水中，受各類鹽分侵蝕，提取后首先要脫鹽、清洗凝結(jié)物，如果不脫鹽、不清洗，受溫度、濕度變化的影響，器物中的鹽分會溶解、結(jié)晶、再溶解，脹縮之間會使器物破壞、劣化。”海南省博物館文物保護與修復(fù)部副研究館員劉愛虹說。

一般來說，陶瓷器需在去離子水中浸泡數(shù)月到半年不等，才能完成脫鹽的步驟。“華光礁Ⅰ號”的511塊船板出水后，一直放在海南省博物館進行保護修復(fù)，現(xiàn)在還在水中浸泡著。

據(jù)介紹，該沉船保護計劃分為三個階段：第一階段（Ⅰ期）給船體構(gòu)件脫鹽脫硫；第二階段（Ⅱ期）給船體構(gòu)件填充加固、干燥定型；第三階段（Ⅲ期）讓船體整體復(fù)原。目前處于填充加固期。

如今，走進海南省博物館一樓展廳，一面玻璃墻后面，空間被分成兩半，一半放著幾個長方體的柜子，一半是一個大水池?！坝捎趫龅孛娣e和資金有限，這些年，省博物館先后三次對船板脫鹽池進行改造，第三次終于搬進了室內(nèi)，在一樓展廳建起南宋沉船保護實驗室，恒溫水槽用來浸泡處理陶瓷器等小件出水文物，水池用來浸泡船板，讓觀眾看到文保工作的幕后?！眲酆缯f，雖然船板仍在水中浸泡著，但池中使用的藥水具有填充加固作用，即通過化學(xué)方式讓藥品進入木頭的孔隙，將其撐起來。

“這是一個漫長的過程，要將船板修復(fù)好，還需幾年時間?！眲酆缯f，下一步，他們將把保護實驗室改造成恒溫恒濕的環(huán)境，為船板修復(fù)創(chuàng)造更好的條件。

來源：海南日報

責(zé)任編輯：李思垣